• Русская живопись второй половины XIX века. Художники-шестидесятники

    Вторая половина XIX века явилась периодом высокого подъема русской живописи, когда жили и работали такие замечательные художники, как Перов, Крамской, Верещагин, Репин, Суриков, Левитан, Серов и другие выдающиеся представители демократического искусства. Высокая гражданственность, страстность обличения, политическая направленность были отличительными чертами русской художественной культуры этого времени.

    Русская живопись, как и литература, ярко отразила современную ей общественную и политическую жизнь.

    Вторая половина XIX века была эпохой важнейших социальных преобразований, крушения старых устоев и рождения нового общественного строя.

    Это было время, когда на политическую арену выступило второе поколение русских революционеров, когда на борьбу против крепостничества и царизма подымаются Герцен, Чернышевский, Добролюбов. Революционеры-демократы выдвинули новые общественные и эстетические идеалы, пропагандировали новые взгляды на искусство, его роль в жизни. Н. Г. Чернышевский в своих работах по теории искусства, в критических статьях, сформулировал боевую программу искусства критического реализма. По его мнению, искусство призвано быть «учебником жизни», активным участником общественной борьбы.

    В творчестве В. Г. Перова, В. И. Якоби, В. В. Пукирева, Ф. С. Журавлева, М. П. Клодта и других мы встречаемся с ярко выраженной обличительной тенденцией («Охотники на привале»).

    Ярким проявлением борьбы художников за утверждение новых демократических идей в искусстве явился так называемый «бунт 13-ти» в 1863 году. Молодые художники-разночинцы, воспитанные на идеях Белинского и Чернышевского, не могли мириться с традиционными основами художественного образования в Академии. Им были чужды библейские сюжеты, которые предлагали академические профессора. Они требовали для себя права свободного выбора тем в живой действительности.

    Совет Академии не пошел навстречу художникам. В знак протеста тринадцать «бунтовщиков» покинули Академию. Объединившись после ухода из Академии, они создали Артель петербургских художников, ставшую центром художественной жизни столицы. Организатором артели, ее душой был Иван Николаевич Крамской. Деятельность Артели сыграла важную роль в распространении передовых художественных взглядов, в пропаганде достижений русской реалистической школы живописи.

    В конце 60-х годов все определенней возникает возможность создания новой общественной организации русских художников. По инициативе Перова, Саврасова, Крамского, Мясоедова и других в 1870 году возникло Товарищество передвижных выставок. В уставе Товарищества были четко определены цели и задачи этого объединения передовых русских художников.

    Товарищество имеет целью с надлежащего разрешения во всех городах передвижных выставок. Открытие первой передвижной художественной выставки состоялось в Петербурге в 1871 году. Из Петербурга выставка была отправлена в Москву, затем в Киев.